½ÃÄ¡·áÀÇ ¿ª»çÀû ¹è°æÀº °í´ë·ÎºÎÅÍ ½ÃÀ۵Ǿú´Ù. ÀÇÇаú ½ÃÀÇ ½ÅÀ̾ú´ø ¾ÆÆú·Î´Â ½ÃÄ¡·áÀÇ ¿ª»çÀûÀÎ ¹è°æÀÇ ½ÃÀÛÀÌ µÈ ½ÃÁ¡À¸·Î ¿©±ä´Ù. °í´ë ±×¸®½ºÀεéÀº ½Ã¿Í Ä¡·á¿¡ ÀÖ¾î ¾ð¾î¿Í °¨Á¤ÀÇ Á߿伺À» °¡Àå ¸ÕÀú Á÷°üÀûÀ¸·Î ¹Ï¾ú´Ù.
¾Æ¸®½ºÅäÅÚ·¹½º´Â ¡ºPoetics¡»¿¡¼ °¨Á¤À» Ä¡·áÇϴµ¥ ½ÃÀÇ Ä«Å¸¸£½Ã½º ¿ªÇÒÀÇ È¿°ú¸¦ ³íÇÏ¿´´Ù. ¶ÇÇÑ ÅëÂû°ú º¸ÆíÀûÀÎ Áø¸®¸¦ ¾òÀ» ¼ö ÀÖ´Â ½ÃÀÇ °¡Ä¡¿¡ ´ëÇØ¼µµ ¸»ÇÏ¿´´Ù. īŸ¸£½Ã½º´Â Á¤¼Àû µ¿ÀϽð¡ Áß¿äÇÑ ¿ä¼ÒÀÌ°í ¶ÇÇÑ Ä¡·áÀû »óȲÀ» Á¶¼ºÇϴµ¥ ½ÃÀÇ »ç¿ëÀ» ÇÔ²² ÇÏ´Â °Íµµ Áß¿äÇÏ°Ô ¿©±â°í ÀÖ´Ù.
Blinderman (1973) Àº ½ÃÄ¡·áÀÇ ÈçÀûÀ» °¨Á¤Àû ¹®Á¦¸¦ ó¸®ÇÏ´Â ½ÃÀÇ »ç¿ëÀ¸·Î ¼±»ç½Ã´ëÀÇ ÁÖ¹®°ú ±â¿ø¿¡¼ºÎÅÍ ¹ß°ßÇß´Ù. ÁÖ¹®ÀÇ ¸ñÀûÀº ÁÖ·Î ÀÚ±â ÀÚ½Å, ´Ù¸¥ »ç¶÷µé, ¶Ç´Â ȯ°æÀ» º¯È½Ã۴µ¥ ÀÖ¾ú´Ù.
Astrov( 1962)´Â Àεð¾ð ¿øÁֹεéÀº ¾àÃÊó¹æ¿¡¼ ±× ¾àÃÊ ÀÚüº¸´Ù ¾àÃÊ¿¡´Â ÁÖ¹®ÀÌ ´õ Ä¡·áÇàÀ§¿¡ ÀÖ¾î¼ ÇʼöÀû ¾ð¾îÀÇ ÈûÀ» ¼³¸íÇÏ¿´´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ °üÁ¡Àº ¿ø½Ã½Ã´ëÀÇ Ä¡·áÀÚµéÀÌ °øÅëÀûÀ¸·Î °¡Áö°í ÀÖ¾ú´Ù (Bilderman,1973;Frank,1973). Jerome Frank(1973)´Â Persuasion and Healing¿¡¼ Ä¡·áÇàÀ§¿¡¼ ¾ð¾î¿Í °¨Á¤, ½Å¾ÓÀÇ ¿ªÇÒ¿¡ ´ëÇØ º¸´Ù Æ÷°ýÀûÀÎ ³íÀǸ¦ Á¦°øÇÏ¿´´Ù.
Jones(1969)´Â Á¤½Åº´ ȯÀÚµéÀÌ 1843³â¿¡
¡°The Illuminator¡± ¶ó´Â Pennsylvania
Hospital ÀÇ ½Å¹®¿¡ ½Ç¸®´Â ½Ã¸¦ ½è´Ù°í ÇÏ¿´´Ù.
µ¶¼Ä¡·áÇÐÀڵ鿡 ÀÇÇϸé 1800³â´ë ÃÊ¿¡ Benjamin
Rush °¡ ¹Ì±¹ÀÎÀ¸·Î¼ óÀ½À¸·Î Á¤½ÅÀû À°Ã¼ÀûÀ¸·Î
°Ç°ÇÏÁö ¸øÇÑ »ç¶÷µé¿¡°Ô µ¶¼¸¦ ±ÇÀåÇÏ¿´´Ù.
Morrison(1973) ˼ Rovert Grave
¶ó´Â ½ÃÀÎÀÌ ¡°Àß °í¸¥ ½ÃÁý ÇѱÇÀÌ ÀϹÝÀûÀÎ Á¤½ÅÁúȯÀÇ
´ëºÎºÐÀ» ¿ÏÀüÈ÷ Ä¡·áÇÒ ¼ö ÀÖÀ» »Ó ¸¸ ¾Æ´Ï¶ó ¿¹¹æ¿¡µµ
¸¶Âù°¡ÁöÀÇ È¿°ú¸¦ ¾òÀ» ¼ö ÀÖ´Ù¡±¶ó°í ÀοëÇÏ¸é¼ ½Ã°¡
Ä¡·á¿¡ µµ¿òÀÌ µÉ ¼ö ÀÖÀ½À» ¼³¸íÇÏ¿´´Ù.
Smilly Blanton (1960) Àº Á¤½Å°ú
Àǻ翴°í ½ÃÀÇ Ä¡·áÀû °¡Ä¡¸¦ ³íÇÏ°í ¿µ°¨À» ÁÖ´Â ½Ã¸¦
»ç¿ëÇϸç ó¹æÀû Á¢±ÙÀ» ÇÏ¿´°í,¡° The Healing
Power of Poerty¡±¶ó´Â Ã¥À» ½è´Ù. ÀÌ´Â
Ưº°ÇÑ Á¤½ÅÀûÀÎ ¹®Á¦µé¿¡ µû¶ó ½Ã¸¦ ºÐ·ùÇÏ·Á°í ÇÑ
½Ãµµ¿´´Ù.
Frederick Clark Prescott(1922)´Â
¡°The Poetic Mind¡±¸¦ ½èÀ¸¸ç Á¤½ÅÀûÀ¸·Î
¹®Á¦°¡ ÀÖ´Â »ç¶÷µéÀ» À§ÇÑ ¾ÈÀüÀåÄ¡·Î ½ÃÀÇ °¡Ä¡¸¦
µÎ¾ú´Ù. Schauffler (1925)´Â ÀÚ½ÅÀÇ
ȯÀÚµéÀ» ´ë»óÀ¸·Î 14°¡Áö ÀϹÝÀûÀÎ Áúȯ¿¡ ´ëÀÀÇÏ´Â
½ÃµéÀ» ºÐ·ùÇÑ Ã¥¡°The Poetry Cure: A
First-Aid Kit of Verse for the
Young of All Ages¡±¸¦ 1931³â¿¡ ¹ß°£Çß´Ù.
Jack Leedy ´Â ½É¸®ÇÐÀÚÀÌ¸ç ½ÃÄ¡·á ºÐ¾ß¿¡ °üÇÑ Á¤º¸¿Í Áö½ÄÀ» ³Î¸® ¾Ë¸®´Âµ¥ ¿µÇâ·Â ÀÖ´Â µÎ ±ÇÀÇ Ã¥À» ½è´Ù. Leedy´Â¡®Poetry Therapy' ¶ó´Â ¿ë¾î¸¦ Á¤ÇÏ´Â µ¥¿¡µµ ¿µÇâÀ» ¹ÌÃÆ´Ù.
¶ÇÇÑ Moreno ´Â ½É¸®Ä¡·á¿¡¼ ½ÃÀÇ »ç¿ë¿¡ °ü½ÉÀ»
º¸¿´°í, ¡°½É¸®½ÃÇÐ Psychopoetry¡±À̶ó´Â
¿ë¾î¸¦ ½è´Ù. Schloss(1976)¿¡ ÀÇÇØ ´õ¿í
¹ßÀüµÇ¾î ¡º½É¸®½ÃÇÐ Psychopoetry ¡»ÀÌ Ãâ°£
µÇ¾ú´Ù.
½ÃÀÎÀÌÀÚ ½É¸®ÇÐÀÚÀÎ Arthur Lerner °¡ 1973³â¿¡ ·Î½º¾ØÁ©·¹½º¿¡¼ < ½ÃÄ¡·á ¿¬±¸¼Ò>¸¦ ¸¸µé¾ú´Ù. ¿¬±¸¼Ò¿¡¼´Â ½ÃÄ¡·á ¿¬±¸¿Í ±³À° ¹× ½ÇÁ¦¸¦ 1992³â±îÁö Çϸç Çå½ÅÇÑ ÃÖÃÊÀÇ ¹ýÀû ºñ¿µ¸® Á¶Á÷À̾ú´Ù. ±×ÀÇ Poetry in the Therapeutic Experience(1978)´Â ½ÃÄ¡·áÀÇ ½ÇÁ¦¿Í À̷аú ¿¬±¸µéÀ» ¸ð¾Æ Ãâ°£ ÇÏ¿´´Ù. Harrower(1972) ½ÃÄ¡·á The Therapy of Poetry ´Â Ä¡·á¿Í Á¤»ó ¹ß´Þ ºÎºÐ¿¡¼ ½Ã¸¦ °í·ÁÇÏ¿© ¿¡¸¯½¼ÀÇ ¹ß´Þ´Ü°è¿¡ ¸ÂÃß¾î ½Ã¿Í ÀÛǰµéÀ» °ËÅäÇÏ¿´´Ù. °³ÀÎ, Áý´Ü¿¡¼ ½Ã¸¦ °Ç°ÇÑ Ãø¸éÀ¸·Î ´Ù·é ±Ù°Å¸¦ Á¦½ÃÇÏ¿´´Ù.
|
Ä¡·á¿¡¼ ½Ã¸¦ »ç¿ëÇÏ´Â ÀÌ·ÐÀÇ ¹ÙÅÁÀº Á¤½ÅºÐ¼®Àû ¹®Çп¡¼ ãÀ» ¼ö ÀÖ´Ù. Brenner(1973)´Â ÇÁ·ÎÀ̵å À̷п¡¼´Â ¹«ÀǽÄÀûÀÌ°í º»´ÉÀûÀÎ ¼Ò¸Áµé°ú °¥µîÀÌ ÆÇŸÁö¿Í ¹®ÇÐÀÛǰÀ» ¸¸µé¾î³»µµ·Ï ÇÑ´Ù°í ¸»Çß´Ù. Brand(1980)´Â ±Û¾²±â¿Í ½É¸®Ä¡·áÀÇ ¿µÇâ¿¡ ´ëÇØ, ½Ã¿Í Á¤½ÅºÐ¼®ÀÌ ²Þ°ú ÆÇŸÁöÀÇ ¹«Àǽİú ÀüÀǽÄÀÇ ¿ä¼Ò¿Í ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ Ã¼°èÀûÀÎ ÀÚ±âºÐ¼®°ú ±×ÀÇ ´ë´ãÇÑ Ä¡·á±â¹ýÀ» °øÀ¯ÇÑ´Ù´Â ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ °¡¼³Àº ½É¸®Ä¡·á¹æ¹ýÀ¸·Î ¾ÆÁ÷ ¹ß°ßµÇÁö ¾ÊÀº ±Û¾²±â¿¡ ´ëÇØ Áö¼ÓÀûÀÎ °ü½ÉÀ» °®°Ô Çß´Ù°í ¸»ÇÑ´Ù.
ÇÁ·ÎÀ̵åÇÐÆÄ¿¡ ÀÇÇÏ¸é ½Ã¿Í ½É¸®Ä¡·á »çÀÌÀÇ ¹ÐÁ¢ÇÑ °ü°è´Â ³»¸éÀÇ °¨Á¤À» Ž»öÇϱâ À§ÇØ ÀüÀǽİú ¹«ÀǽÄÀûÀÎ ¿ä¼Ò¸¦ ¼·Î »ç¿ëÇÏ°í ±×°ÍÀ» Çü»óÈ ÇϱâÀ§ÇØ ´Ü¾îµéÀ» ¾²´Â °ÍÀ̶ó°í ÇÑ´Ù. ½Ã¿Í Ä¡·á´Â µÑ ´Ù ³»ÀûÀÎ °¥µîÀ» ÇØ°áÇÏ·Á ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. »óÂ¡È¿Í Ä¡È¯Àº ÀÌ µÎ °¡Áö¿¡ ´Ù ¾²ÀδÙ. Pattison(1973)Àº »ó¡Ȱ¡ ÀÚ±â(self)¸¦ Á¶Á÷ÈÇϰí ÅëÇÕÇϸç Ç¥ÇöÇÏ´Â ÀÇ»ç¼ÒÅëÀÇ ¼ö´ÜÀ̱⠶§¹®¿¡, ½Ã´Â ½É¸® Ä¡·áÀû ÀÇ»ç¼ÒÅëÀÇ »ó¡ ¸Åü·Î½á °·ÂÇÑ ¹æ¹ýÀÌ µÈ´Ù°í ÇÏ¿´´Ù. ÇÁ·ÎÀ̵å´Â ¿¹¼ú°¡ÀÇ ¼º°ÝÀ» ¾Ë¾Æ³»´Â °Í¿¡ Èï¹Ì¸¦ °¡Á³°í ¿¹¼úÀÇ ±â¿øÀ» ½Å°æÁõÀ̶ó°í ¹Ï¾ú´ø °ÍÀÌ´Ù.
À¶Àº ÇÁ·ÎÀÌµå ¸¹Àº °³³äµéÀÇ ÃÊÁ¡À» ¹Ù²Ù¾î ³ª¾Æ°¬´Ù. º»ÁúÀûÀ¸·Î Ä¡·á ¸ðµ¨¿¡¼ ¼ºÀå ¸ðµ¨·Î ¹Ù²Ù¾î °¬´Ù. À¶Àº ¿¹¼úÀ» Áúº´À¸·Î º¸Áö´Â ¾Ê¾ÒÀ¸¸ç »ó¡µéÀ» Áõ»óÀ¸·Î º¸Áöµµ ¾Ê¾Ò´Ù. À¶¿¡°Ô »ó¡Àº ¿ë¾î ÀÌ»óÀÇ °ÍÀ̾ú°í ¾Ï½Ã ¿ä¼Ò¸¦ Æ÷ÇÔÇÏ¿´´Ù. À¶Àº »ó¡À» »ç¹°¿¡ ´ëÇÑ Ç¥»óÀ¸·Î º¸¾ÒÀ¸¸ç, ½Ã¿¡ Àǹ̸¦ ºÎ¿©ÇÏ´Â °ÍÀº ºÐ¼®À» ¹Þ´Â °Í°ú´Â ´ëÁ¶¸¦ ÀÌ·é´Ù°í ÇÏ¿´´Ù. ±×´Â ¸ðµç »ç¶÷ÀÌ ½ÃÀÎÀÌ¸ç ´Ù¾çÇÑ Ã¢ÀÇÀûÀÎ ¿ä¼Ò¸¦ ÅëÇØ¼ ü°è¿Í ¼¼°è¿¡ ´ëÇÑ µ¶Æ¯ÇÑ Àǹ̸¦ ¹ßÀü½Ãų ¼ö ÀÖ´Ù°í º¸¾Ò´Ù. ÇÁ·ÎÀ̵å´Â ¿¹¼úÀ» º´¸®Àû °üÁ¡¿¡¼ °ü½ÉÀ» °¡Á³°í, À¶Àº Á» ´õ Á¤»óÀÇ °üÁ¡¿¡¼ º¸¾Ò´Ù.
¾Æµé·¯ ÇÐÆÄ´Â ½ÃÄ¡·á¿¡ ´ëÇÏ¿© °³ÀÎÀÇ ¾ð¾î-»ó¡ÀÇ Å¸°í³ ÀáÀçµÈ ¹ÝÀÀ´É·ÂÀº ƯÈ÷ Áß¿äÇÏ´Ù°í ÇÏ¿´´Ù. ¾Æµé·¯´Â ÀÌ·¯ÇÑ ¹ÝÀÀÀ» »ç¶÷ÀÇ ¹ÝÀÀ Áß¿¡¼ °¡Àå Áß¿äÇÑ °ÍÀ¸·Î ¿©°åÀ¸¸ç(Ford and Urban,1963). ¿ì¸®ÀÇ ¿å±¸¿Í Èï¹Ì¿Í °¨Á¤µéÀ» ¼ÒÅëÇϰíÀÚ ÇÏ´Â ±âº»ÀûÀÎ ¹æ¹ýÀ¸·Î Ưº°ÇÑ Àǹ̸¦ °®´Ù. »ó¡°ú ¾ð¾î¸¦ ÅëÇØ¼ ¿ì¸®´Â ´ëÀΰü°è¸¦ ¹ßÀü½ÃŲ´Ù. ¾Æµé·¯ ÀÌ·ÐÀÇ ÀÎÁöÀû ¿ä¼Ò´Â »çȸÀû ¸Æ¶ô ¾È¿¡¼ ±â´ÉÇÏ°í ¹ßÀüÇϸç ÀÇ»ç¼ÒÅëÀ» Çϱâ À§ÇØ ¾ð¾î³ª »ó¡À» »ç¿ëÇÑ´Ù°í º¸¾Ò´Ù. ¾Æµé·¯´Â ½ÃÀεéÀÇ »ç¶÷µéÀÌ »ì¾Æ°¡´Â ¹æ½ÄÀ» ÀÌÇØÇÏ´Â ´É·ÂÀ» Á¸°æÇϰí ÇÁ·ÎÀ̵åó·³ ½ÃÀεéÀÇ ÅëÂû°ú °¨¼ö¼º¸é¿¡ ´ëÇØ¼µµ ÀÎÁ¤ÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ¾Æµé·¯ÀÇ ÃÊÁ¡Àº Á» ´õ ´ëÀΰü°èÀÇ Á߿伺¿¡ ÀÖ´Ù.
½ÃÄ¡·áÀÇ Àκ»ÁÖÀÇÀû ±â¿øÀº °Ô½´Å»Æ® À̷п¡¼µµ ã¾Æº¼ ¼ö ÀÖ´Ù. Hefferline°ú Goodman(1951)Àº ½Å°æÁõÀûÀÎ ÀÇ»ç¼ÒÅëÀº ¿¡³ÊÁö¸¦ ³¶ºñÇÏ´Â °ÍÀÌÁö¸¸ ½Ã´Â ¹®Á¦ ÇØ°áÀÇ °üÁ¡À¸·Î ¿©°å´Ù. Zinker(1977)´Â In Creative Process in Gestalt Therapy¿¡¼ âÁ¶¼ºÀ» °³ÀÎÀÇ Ç¥ÇöÇàÀ§ÀÌÀÚ »çȸÀû ÇàÀ§¶ó°í ÇÏ¿´´Ù. ±×´Â »îÀº °ð, âÁ¶Àû °úÁ¤À̶ó°í ¸»Çϸç Ä¡·á Àå¸é ¸¶´Ù È帣´Â ÀÛ¹®¿¡ ´ëÇÑ ÀÚ°¢À» °øÀ¯ÇÏ°í ±¸Á¶ÀûÀÎ °ÍÀ» ¾ð±ÞÇÏ¿´´Ù. ±Ã±ØÀûÀ¸·Î ½Ã´Â »õ·Î¿î ÇൿÀ̳ª »õ·Î¿î ¹æ½ÄÀ¸·Î »ý°¢Çϵµ·Ï º¯È½ÃÄÑ °á±¹¿£ Á» ´õ ¹ßÀü ÇÒ ¼ö ÀÖ°Ô ÇÑ´Ù°í º¸¾Ò´Ù. ¶ÇÇÑ ½Ã¿Í ½É¸®Ä¡·á¸¦ ¼·Î ºñ½ÁÇÑ °ÍÀ¸·Î »çÀ̸¦ Á¼Çû´Ù. ÀÌ µÑÀº º¯È¿Í º¯ÇüÀ̶ó´Â ±íÀº °ü·Ã¼ºÀ» °¡Á³´Ù.
Àκ»ÁÖÀÇÀûÀÎ ¿µÇâ¿¡¼ °íÂûÇÏ¿© º¸¸é, ¸Å½½·Î¿ì´Â ¹®ÇÐÀÇ Ä¡·áÀû °¡Ä¡¸¦ ÀÎÁ¤ÇÏ¿´´Ù. º´¸®ÀûÀÎ ÃÊÁ¡º¸´Ù ½Ã¸¦ ¾²´Â »ç¶÷µéÀÇ °·ÄÇÑ ¿Á¤À» ±âÃÊ·Î ÇÑ °ÍÀ¸·Î ½É¸®Ä¡·áÀÇ »õ·Î¿î Á¢±ÙÀ» À§ÇÑ °ÍÀ̶ó°í ÇÏ¿´´Ù(Brand, 1979).
Áý´Ü ½É¸®Ä¡·áÀÇ ¾Æ¹öÁöÀÎ Morenoµµ ½Ã Ä¡·á¿¡ ´ëÇÑ ÀÌ·ÐÀû ±âÃÊ¿¡ Áß¿äÇÑ °øÇåÀ» ÇÏ¿´´Ù. ±×´Â °ø½ÄÀûÀÎ ÀÎÁ¤À» ¹Þ±â Àü¿¡ Ä¡·áÇÏ¸é¼ ½Ã¸¦ »ç¿ëÇÏ¿´°í ±×°ÍÀ» ½É¸®Ä¡·á¶ó°í ¾ð±ÞÇÏ¿´´Ù(Schloss, 1976). MorenoÀÇ ½É¸®±ØÀº ½É¸®Ä¡·á¿¡¼ ¿¹¼úÀûÀÎ ¹æ¹ýÀ» »ç¿ëÇϵµ·Ï Áß¿äÇÑ ¿µÇâÀ» ¹ÌÃÆ´Ù. Áý´Ü ½É¸®Ä¡·á¿¡µµ ¿µÇâÀ» ÁÖ¾ú´Âµ¥, ¿ªÇÒ³îÀÌ¿Í ½ÇÁ¦ Çൿ°ú °¨Á¤ÀÌÀÔÀûÀÎ µ¿ÀÏ½Ã¿Í Ä«Å¸¸£½Ã½º¿Í °°Àº ±â¹ýµéÀ» »ç¿ëÇß´Ù. °Ô½´Å»Æ®¿Í ½É¸®±Ø ÀÌ·ÐÀº ¸ðµÎ ¿ªÇÒ Å½»öÀÇ Á߿伺°ú ÀºÀ¯ÀÇ »ç¿ëÀ» °Á¶ÇÏ¿´´Ù.
ÃÖ±Ù¿¡´Â ¾ð¾î, »ó¡, À̾߱⸦ °Á¶ÇÏ´Â ¼»çÄ¡·á¿Í ±¸¼ºÁÖÀÇ Ä¡·á°¡ ½Ã Ä¡·áÀÇ ¹è°æÀÇ ±Ù°Å¸¦ Á¦°øÇϰí ÀÖ´Ù. À̸¥¹Ù ½ÃÄ¡·á´Â ³¶¸¸ÁÖÀÇ Ã¶ÇÐ, ÀüÅëÀûÀÎ ±×¸®°í ÇöÀçÀÇ ½É¸®ÇÐ À̷еé, ¿©·¯ Çй®ÀÌ ÅëÇÕÀûÀ¸·Î ÀÌ·ç¾îÁø ´Ù¾çÇÑ ¿¬±¸ ±Ù°Åµé¿¡ ÀÇÇØ ¸»ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù.
< Âü°í¹®Çå >
- ÃÖ¼Ò¿µ, ¡¸½ÃÄ¡·áÀÇ ÀÌÇØ¿Í ½ÇÁ¦ 1 -Poetic tools for healing journey¡¹
John Fox,ÀÇ Poetic Medicine ÀÇ ¹ø¿ªÀÚ·á ÀϺÎ, Çѱ¹µ¶¼Ä¡·áÇÐȸ, 2003³â 7¿ù ¿ù·Êȸ ¹ßÇ¥
- ÃÖ¼Ò¿µ, ¡¸½ÃÄ¡·áÀÇ ÀÌÇØ¿Í ½ÇÁ¦ 2 - Ä¡À¯¸¦ À§ÇÑ ½Ã ¾²±â¡¹
Çѱ¹¹®ÇÐÄ¡·áÇÐȸ Á¦3ȸ Çмú ´ëȸ °Ç±¹´ëÇб³ »óÇã±â³ä°ü 6Ãþ ¸®¼Á¼Ç ·ë, 2004.1.31
- Nicholas Mazza, Poetry Therapy: Interface of the Arts and Psychology.
(Boca Raton, London, New York and Washington, D.C.: CRC Press, 1999), pp.5-14
- Arthur Lerner, Ph. D., TEMP, R.P.T.¡°A look at the Poetry Therapy,¡±
The Arts in Psychotherapy, Vol.24,no. (1997), p.83. |